Η ιστορία, υποτίθεται, ανήκει στο παρελθόν. Ωστόσο, στο βραβευμένο έργο του Tony Craze, “The End”, του Louis Emmitt-Stern, το παρελθόν εισβάλλει βίαια στο παρόν. Πριν από δέκα χρόνια, ο Jude (John McCrea) και ο Kyle (Perry Williams) ήταν ένα ζευγάρι που απολάμβανε τα πάντα, από τα ξενύχτια μέχρι τα ποτά και τα ναρκωτικά. Αυτή η σχέση έφτασε στο τέλος της και ο Kyle εξαφανίστηκε.
Τώρα, ξαναβρίσκονται μαζί στο πολυτελές ρετιρέ του Jude στο Canary Wharf, μια νύχτα, μετά από ένα ατύχημα του Jude, όπου ο Kyle καλείται απροσδόκητα στο νοσοκομείο ως επαφή έκτακτης ανάγκης. Έχουν περάσει χρόνια και οι ζωές τους έχουν πάρει διαφορετικούς δρόμους. Ο Kyle έχει αφήσει πίσω του τον ξέφρενο ρυθμό της ζωής, ενώ ο Jude βρίσκεται στα πρώτα στάδια του πένθους μετά τον θάνατο του συντρόφου του, Sam. Και οι δύο προσπαθούν σκληρά να διατηρήσουν τα προσχήματα. Όμως, καθώς μιλούν, μαγειρεύουν μακαρονάδα καρμπονάρα και αναπληρώνουν όσα έχουν αλλάξει, τα ψέματά τους αρχίζουν να καταρρέουν.
Οι McCrea και Williams ενσαρκώνουν αψεγάδιαστα αυτούς τους πρώην, γνωρίζοντας καλά τις κακές συνήθειες και τα ευαίσθητα σημεία ο ένας του άλλου, αλλά ταυτόχρονα λαχταρώντας να εντυπωσιάσουν. Ο πόθος και η λαχτάρα κρέμονται βαριά στον αέρα μεταξύ τους, φορτισμένα με το βάρος όσων θα μπορούσαν να είχαν συμβεί. Ο ευφυής Jude μεταμορφώνεται από τον θλιμμένο άνδρα σε έναν μαγνητικό, αριστοτεχνικό σαγηνευτή. Ο Kyle, ενώ εξωτερικά φαίνεται ήρεμος και συγκροτημένος, από μέσα προσπαθεί να κρατήσει τα πάντα υπό έλεγχο. Ο McCrea, ειδικότερα, είναι ένας θαυμάσιος ερμηνευτής, που χορεύει τον θυμό του τη μία στιγμή και την επόμενη κάθεται μικρός, με δάκρυα στα μάτια.
Το διαμέρισμα του Jude, σχεδιασμένο από την Hannah Schmidt, αποπνέει την αισθητική μιας πολυτελούς σουίτας. Ωστόσο, με τα τεράστια παράθυρά του, που καθρεφτίζουν το σκοτάδι της νύχτας, μοιάζει περισσότερο με κλουβί. Ο σκηνοθέτης Matthew Iliffe βρίσκει τον φυσικό ρυθμό στον διάλογο του Emmitt-Stern, και η παραγωγή του τροφοδοτείται από την οικειότητα μιας παλιάς, αλλά όχι ξεχασμένης αγάπης.
Οι συνεχείς αποκαλύψεις του σεναρίου, ωστόσο, αφαιρούν από την παράσταση κάθε αίσθηση ρεαλισμού, και η δομή των σοκ φαντάζει περιττή σε ένα κατά τα άλλα καλογραμμένο έργο. Παραμένει, ωστόσο, μια περίπλοκη ανάλυση της queer σκηνής των ραντεβού και της θλίψης σε πολλές μορφές της. Και η παρακολούθηση δύο πρώην να τα ξεκαθαρίζουν είναι πάντα συναρπαστική, δεν είναι; Η παράσταση ανεβαίνει στο Omnibus Theatre, Λονδίνο, μέχρι τις 11 Απριλίου.
