«Θέλετε όλες οι σκηνές να περιλαμβάνουν διείσδυση;». Αυτή την ερώτηση έθεσε η Nathalie Allison, συντονίστρια οικειότητας, κατά τη διάρκεια της προετοιμασίας για την ταινία Amarres. Σε ένα στενό σκηνικό πάνω σε ένα πλοιάριο στο Port de l’Arsenal στο Παρίσι, η ανάγκη για ρεαλισμό στις ερωτικές σκηνές συχνά συγκρούεται με την αμηχανία και τα όρια των ηθοποιών, όπως η Sofia Benner Nihrane και ο Alexandre Henri Desjonqueres.

Παραδοσιακά, ο γαλλικός κινηματογράφος βασιζόταν στον αυθορμητισμό και στην υποτιθέμενη καλλιτεχνική ελευθερία, αποφεύγοντας τη χορογραφημένη οικειότητα που είναι πλέον στάνταρ στον Καναδά και τις ΗΠΑ. Ωστόσο, μετά από κινήματα όπως το #MeToo και τις αποκαλύψεις της Judith Godrèche σχετικά με κακοποιητικές συμπεριφορές από προσωπικότητες όπως ο Gérard Depardieu, το τοπίο αλλάζει. Στις 15 Μαΐου, στο φεστιβάλ των Καννών, η επίσημη αναγνώριση των συντονιστών οικειότητας από φορείς όπως η AFDAS και η CST σηματοδότησε μια ιστορική καμπή.

Ο ρόλος των συντονιστών, όπως η Nathalie, δεν είναι να περιορίσουν το όραμα του σκηνοθέτη, αλλά να λειτουργήσουν ως διαμεσολαβητές και προστάτες των ερμηνευτών. «Δεν μπορώ να κάνω τη δουλειά μου αν δεν μου δοθεί ο απαραίτητος χώρος», εξηγεί η ίδια. Για τον σκηνοθέτη, η παρουσία της προσφέρει μια πολύτιμη διαίρεση εργασίας: ενώ εκείνος εστιάζει στη συναισθηματική γλώσσα της σκηνής, η συντονίστρια αναλαμβάνει τη φυσική της εκτέλεση. Με αυτόν τον τρόπο, αποφεύγεται η μηχανική επανάληψη λήψεων και διασφαλίζεται ότι η συναίνεση παραμένει στο επίκεντρο, μετατρέποντας τη διαδικασία από μια άβολη υποχρέωση σε ένα ουσιαστικό εργαλείο κινηματογραφικής δημιουργίας.