Η εμβληματική χορογράφος Pina Bausch, μέσα από τις δημιουργίες της, άφησε ανεξίτηλο το σημάδι της στον κόσμο του χοροθεάτρου. Στην παραγωγή “Sweet Mambo” του 2008, που παρουσιάστηκε από το Tanztheater Wuppertal, οι Matthias Burkert και Andreas Eisenschneider ανέλαβαν το δύσκολο έργο της επιλογής μουσικής, προκειμένου να αντικατοπτρίσουν την αξεπέραστη χορογραφία της Bausch. Η εκλεκτική τους σύνθεση συμπληρώνεται άψογα από τη σαγηνευτική κομψότητα του σκηνικού του Peter Pabst, με τις τεράστιες, κυματιστές λευκές κουρτίνες, και τα πλούσια φορέματα της Marion Cito.
Μια συναρπαστική αρμονία διατρέχει το έργο, όπου συνυπάρχουν το Σάμι joiking, τραγούδια αγάπης, παραδοσιακή μουσική, ηλεκτρονικά ακούσματα και ambient ήχοι. Αυτή η μίξη επεκτείνεται και στον ανυπέρβλητο ήχο του “Bahamut” από τους Hazmat Modine, όπου αρμόνικες και τούμπες ενισχύουν μια ξέφρενη έκρηξη χαράς από τον χορευτή Daphnis Kokkinos, ενώ οι συνάδελφοί του τυλίγονται και περιστρέφονται ανάποδα μέσα στις κουρτίνες.
Σε αντίθεση, μια πιο γαλήνια έναρξη προσκαλεί το κοινό να αφουγκραστεί τον ήχο της Naomi Brito, μιας χορεύτριας που εξελίσσεται συνεχώς, καθώς παίζει ένα χρυσό μουσικό μπολ. Ο Andrey Berezin έλκεται φυσικά στη σκηνή, σαν έντομο στη φλόγα. Ο Bausch συχνά εξερευνούσε στα έργα της θέματα όπως οι άνδρες που ενοχλούν τις γυναίκες, η έλξη και η απώθηση, δημιουργώντας μερικές φορές δυσάρεστες σκηνές. Εδώ, ωστόσο, ο Berezin απομακρύνεται απαλά, πριν η Brito ξεδιπλώσει το δικό της, πανευτυχή σόλο, με μακροσκελείς, ρευστές κινήσεις και πλούσια ροή. Αυτό συμπυκνώνει τις πιο απαλές πτυχές του “Sweet Mambo”, όπου τα γυναικεία σόλο συχνά εκπέμπουν εσωτερική ηρεμία, ενώ οι χορεύτριες παραδοξώς αιωρούνται σε αιώρες.
Οι λίγες σκηνές που προκαλούν δέος συνδέονται κυρίως με τη Julie Shanahan, η οποία εισέρχεται χαϊδεύοντας τον εαυτό της και υιοθετώντας στυλιζαρισμένες πόζες, αντάξιες της pop art του Roy Lichtenstein, που μεταμορφώνονται σε υπερφυσική κακοβουλία. Αργότερα, παγιδεύεται σε έναν βίαιο κύκλο κίνησης, όπου απελευθερώνεται και ξανασφραγίζεται. Σε μια επαναλαμβανόμενη ακολουθία, προσπαθεί να φτάσει στο τέλος της σκηνής, αλλά ξαναγυρίζει επανειλημμένα στην αρχή, μεταφερόμενη από άνδρες με αδιάλλακτες εκφράσεις – είτε εκτελώντας το καθήκον τους είτε δείχνοντας σκληρότητα. Οι σκηνές με τη Julie Anne Stanzak, που σύρεται στο πάτωμα από τα μαλλιά της, αποφεύγουν επίσης την ξεκάθαρη ερμηνεία: η πράξη γίνεται κατόπιν αιτήματός της και, καθώς τρέχουν σε κύκλους και ξεσπάει καταιγίδα, η αίσθηση είναι ότι όλοι βρισκόμαστε μαζί σε αυτόν τον χαμό και χρειαζόμαστε ο ένας τον άλλον.
Ωστόσο, το “Sweet Mambo” είναι επίσης μία από τις πιο αστείες παραστάσεις της Bausch: η Nazareth Panadero, με ευτυχώς χαζή διάθεση, γελάει μέσα σε μια πλαστική σακούλα, τη σφραγίζει για μεταγενέστερη χρήση και στη συνέχεια εκφέρει εκκεντρικά αποφθέγματα και φανταστικές ιστορίες για τον παπαγάλο της γειτόνισσας. “Νιώθω τόσο κενή”, θρηνεί, κραδάζοντας ένα χρησιμοποιημένο μπουκάλι νερού. Ο Berezin επιστρέφει σε μια ακολουθία που υποδηλώνει μια αδύναμη πτώση στον αέρα, και αυτό το κενό βρίσκεται στην καρδιά του αριστοτεχνικού μινιμαλιστικού σχεδιασμού του Pabst, καθώς ριπές αέρα γεμίζουν και σμιλεύουν ένα ημιδιαφανές ύφασμα, με σόλο να εκτελούνται μέσα ή δίπλα του.
Το κυματιστό φόντο γίνεται οθόνη για προβολή μιας γερμανικής ταινίας της δεκαετίας του 1930, με κομψούς ηθοποιούς, αλλά, αλήθεια, με τέτοιους χορευτές, ποιος χρειάζεται να αποσπάται από άλλους ερμηνευτές; Μετά το διάλειμμα, η επανάληψη επιλεγμένων ρουτινών κινδυνεύει να μειώσει την απόδοση, ωστόσο το έργο έχει συγκεντρωμένη ενότητα – είναι λιγότερο εκτεταμένο από άλλα κομμάτια της χορογράφου – και καταλήγει σε μια μαγευτικά όμορφη βραδιά.
Η σύμπτωση της Pina Bausch με την Ημέρα του Αγίου Βαλεντίνου αποτελεί παράδοση του Sadler’s Wells, και αυτοί οι χορευτές αντιμετωπίζουν το κοινό σαν εραστές, ζητώντας μας να μην τους ξεχνάμε ποτέ, να τους λέμε τα προβλήματά μας, να τους βοηθάμε να ξεκουμπώσουν ένα φόρεμα. Για τους νεοεισερχόμενους, θα μπορούσε να είναι ένας έρωτας με την πρώτη ματιά· οι επί χρόνια θεατές του Wuppertal μπορεί να ερωτευτούν ξανά.
