Η αρχαία ελληνική λογοτεχνία είναι πλούσια σε αμφισβητούμενες ταφές, όπως επισημαίνεται στο έργο του Philip de Voni. Στο επίκεντρο αυτού του θεατρικού έργου βρίσκεται μια παρόμοια περίπτωση, που αφορά την πάλη εξουσίας και την πολιτισμική σύγκρουση σε μια μεικτή κυπριακή-βρετανική οικογένεια μετά τον θάνατο του πατριάρχη της.
Το 2009, στη Λευκωσία, η Αριστεία (Lucy Christofi Christy) επιμένει ο αείμνηστος αδελφός της να ταφεί στα κυπριακά βουνά, μια πρακτική που χάνεται στις γενιές. Ωστόσο, η βρετανίδα σύζυγός του, Τζένιφερ (Ruth Lass), απαιτεί η σορός του εκλιπόντος συζύγου της να μεταφερθεί στην Αγγλία, όπως ήταν η τελευταία του επιθυμία, όπως ισχυρίζεται. Έτσι, η έντονη αίσθηση της ιερής παράδοσης της Αριστείας αντιπαρατίθεται στα επιχειρήματα της Τζένιφερ περί ελευθερίας από ένα πολιτισμικό έθιμο που ο σύζυγός της δεν εκτιμούσε. Και οι δύο προσπαθούν να επηρεάσουν τη νεότερη γενιά: την κόρη της Τζένιφερ, Πηνελόπη (Han-Roze Adonis), και την ανιψιά της Αριστείας, Ξένια (Chrisanthi Livadiotis).
Στο παρασκήνιο, εκτυλίσσεται μια πιο δημόσια ιεροσυλία – το ενταφιασμένο σώμα του πρώην προέδρου, Τάσσου Παπαδόπουλου, έχει κλαπεί, όπως ακούγεται. Η κληρονομιά της βρετανικής αποικιακής κυριαρχίας πλανάται επίσης μεταξύ των εμπόλεμων γυναικών.
Το έργο έχει τα στοιχεία ενός άκρως φορτισμένου δράματος, με ηχώ της Αντιγόνης και μια αντιπαράθεση μεταξύ της Τζένιφερ και της Αριστείας καθώς διαβάζεται η τελευταία διαθήκη. Ωστόσο, δεν εξελίσσεται ακριβώς έτσι. Το πρώτο έργο της de Voni έχει φιλοδοξία και υφαίνει μεγάλες, πρωτότυπες ιδέες γύρω από την ιδιοκτησία μας επί των νεκρών και τη διασταύρωση του ανήκειν, του πολιτισμού και της γης. Παρόλα αυτά, η δύναμη αυτών των ιδεών δεν γίνεται αισθητή, και οι χαρακτήρες είναι αδύναμα δομημένοι. Κάποιοι είναι μετά βίας παρόντες, όπως ο δεύτερος σύζυγος της Τζένιφερ, Ντόμινικ (Sam Cox), ο οποίος είναι ελάχιστα περισσότερο από ένα όχημα της πλοκής.
Εν τω μεταξύ, η Πηνελόπη φέρει ηχώ της υπομονετικής συζύγου του Οδυσσέα, που έμεινε πίσω για τις περιπέτειές του. Νιώθει τη δική της αίσθηση γονικής εγκατάλειψης και σιγά σιγά γίνεται η ιστορία της, μαζί με την ευθύνη και την ενοχή της μητέρας της, αλλά ποτέ δεν αισθάνεσαι τόσα γι’ αυτήν, ή για οποιονδήποτε από τους χαρακτήρες, όσα θα έπρεπε.
Η σκηνοθεσία του Kerry Kyriacos Michael πάνω στην λιτή σκηνική διάταξη του Cory Shipp, φέρνει στη ζωή κάποιες αποτελεσματικές σκηνές, ιδίως τις συγκρούσεις μεταξύ μητέρας και κόρης, και τις συζητήσεις της Τζένιφερ και του Ντόμινικ για την αγάπη, τον θάνατο και την ενότητα. Υπάρχουν επίσης μερικές επιδέξια γραμμένες σκηνές, γεμάτες περίπλοκο συναίσθημα, αλλά οι ηθοποιοί δεν τις αποδίδουν πλήρως.
Οι μέτριες μουσικές παρεμβάσεις δεν βοηθούν, υπαγορεύοντας ωμά τις αλλαγές διάθεσης για να δώσουν στο δράμα τον ήχο ενός τηλεοπτικού μελόδραματος. Εκεί που αυτό το έργο υπερέχει είναι στην ομαλή σύνδεση του αρχαίου και του σύγχρονου. Είναι κρίμα που μοιάζει τόσο στατικό και βαρύ, περισσότερο μια συζήτηση ιδεών. Με διάρκεια άνω των δύο ωρών, η υπόσχεση και η δυναμική του έργου υπονομεύονται τελικά από τον ρυθμό του.
Theatro Technis, Λονδίνο, έως 22 Φεβρουαρίου.
