Ο Τέρι Γκίλιαμ, σκηνοθέτης της εμβληματικής ταινίας “Brazil”, μοιράστηκε συγκινητικές αναμνήσεις για τον αείμνηστο δραματουργό Τομ Στόπαρντ, τονίζοντας την καθοριστική του συμβολή στην ταινία και την αξέχαστη προσωπικότητά του. «Ήμουν απόλυτα γοητευμένος από τον τρόπο λειτουργίας του μυαλού του Τομ Στόπαρντ, την ευφυΐα του και το γεγονός ότι έφτιαξε το “Brazil” από έναν μεγάλο όγκο πέτρας που είχα προετοιμάσει για ένα ή δύο χρόνια», δήλωσε ο Γκίλιαμ, περιγράφοντας πώς η αρχική του ιδέα μεταμορφώθηκε σε ένα αριστούργημα.
Η γνωριμία τους ήταν μάλλον τυχαία. «Περπατούσα στον δρόμο και ξαφνικά μου ήρθε η ιδέα, Τομ Στόπαρντ. Κάτι έκανε “κλικ” και σκέφτηκα, “Θεέ μου, με τις οπτικές μου δεξιότητες και τις λεκτικές του, θα μπορούσαμε να κάνουμε μια αξιοπρεπή ταινία”», εξήγησε ο Γκίλιαμ. Πέρασε ένα διάστημα αναπτύσσοντας την ιστορία και τις ιδέες του, καταλήγοντας σε ένα χειρόγραφο 100 σελίδων. «Όταν συνάντησα τον Τομ, του είπα: “Ορίστε αυτό το σωρό, θέλεις να το μετατρέψεις σε ένα αξιοπρεπές σενάριο;” Αυτή είναι βασικά η ιστορία», ανέφερε.
Η συνεργασία τους στη δημιουργία του σεναρίου του “Brazil” στέφθηκε με απόλυτη επιτυχία. «Η πρώτη αναθεώρηση που έκανε ήταν μια εξαιρετική αναδιάρθρωση των πάντων και τους έδωσε νόημα», τόνισε ο Γκίλιαμ. «Το μεγάλο παράδειγμα είναι ότι υπήρχαν δύο εντελώς ασύνδετοι χαρακτήρες, και τώρα ξαφνικά ο ένας ήταν ο Buttle και ο άλλος ο Tuttle, και είχαμε σύγχυση ανάμεσά τους – και αμέσως τα πράγματα άρχισαν να συνδέονται», περιέγραψε. Ο Στόπαρντ, σύμφωνα με τον Γκίλιαμ, έφερε την ιστορία σε μεγαλύτερο ύψος, προσφέροντας μια καλύτερη προσέγγιση στην παράνοια και την τρέλα της γραφειοκρατίας.
Ο Γκίλιαμ θυμήθηκε με νοσταλγία την πρώτη αναθεώρηση του Στόπαρντ, η οποία διήρκεσε περίπου δύο με τρεις εβδομάδες. «Το πήρα πίσω και σκέφτηκα: “Αυτό είναι εξαιρετικό. Είναι απίστευτα υπέροχο”», δήλωσε. Ακολούθησε και δεύτερη αναθεώρηση, η οποία έκανε το σενάριο ακόμα πιο σφιχτό. Ωστόσο, υπήρχε και μια μεγάλη απώλεια: μια εντυπωσιακή εναρκτήρια σκηνή που είχε γράψει ο Στόπαρντ, η οποία δεν μπόρεσε να υλοποιηθεί λόγω κόστους. Αυτή η σκηνή περιέγραφε ένα όμορφο σκαθάρι που πετούσε σε ένα τροπικό παράδεισο, πριν η ηρεμία διακοπεί από τον τρομακτικό ήχο μηχανημάτων που κατέστρεφαν το δάσος.
Παρά την απουσία περαιτέρω συνεργασίας μετά το “Brazil”, οι σχέσεις τους παρέμειναν άριστες. «Δεν δουλέψαμε σε τίποτα άλλο μετά το Brazil, αλλά παραμείναμε πολύ καλοί φίλοι. Αυτό ήταν ένα από τα ωραία πράγματα: να έχουμε περάσει από αυτό χωρίς σοβαρές διαφωνίες. Απλά δούλεψε», ανέφερε ο Γκίλιαμ, εκφράζοντας την πεποίθηση ότι και ο Στόπαρντ ήταν ευχαριστημένος με την ταινία.
Ο σκηνοθέτης υπογράμμισε την ξεχωριστή σχέση που είχαν ως μετανάστες, αναφερόμενος στον εαυτό του ως «μονοσύλλαβο αγροτόπαιδο από τη Μινεσότα» και στον Στόπαρντ ως «παιδί από την Τσεχοσλοβακία με πρώιμη παιδική ηλικία στη Σιγκαπούρη και την Ινδία». «Όπως συμβαίνει συχνά, η κατανόηση της αγγλικής γλώσσας από έναν ξένο είναι πολύ μεγαλύτερη από αυτή του μέσου Άγγλου. Αυτό ήταν ο Τομ», δήλωσε. Για τον Στόπαρντ, η αγγλική γλώσσα ήταν «η ανακάλυψη αυτού του υπέροχου κόσμου που μπορούσε να παιχτεί – και έπαιζε καλύτερα με τη γλώσσα από οποιονδήποτε άλλο, όσο αφορούσε εμένα».
Ο Γκίλιαμ περιέγραψε επίσης τα ετήσια πάρτι που διοργάνωνε ο Στόπαρντ στον Chelsea Physic Garden ως «υπέροχες συγκεντρώσεις ανθρώπων από τόσα πολλά διαφορετικά μέρη, τρόπους εργασίας και σκέψης». «Ήταν ένας απόλυτος μαγνήτης και αυτά τα πάρτι ήταν απλώς χαρούμενα», πρόσθεσε. «Ήταν ένας ακρογωνιαίος λίθος της βρετανικής τέχνης στα 60s, 70s και 80s, όλα σε έναν άνθρωπο».
Η είδηση του θανάτου του Στόπαρντ σόκαρε τον Γκίλιαμ. «Έχω επιστρέψει από ένα σωρό φεστιβάλ ταινιών και το “Brazil” πάντα αναφέρεται, και μετά να επιστρέψω εδώ και να ανακαλύψω ότι ο Τομ πέθανε είναι απλώς φρικτό, φρικτό», είπε, υπενθυμίζοντας τη στενή του φιλία με τον συγγραφέα, ο οποίος, όπως ανέφερε, «έκανε τα πάρτι του γεμάτα χαρά».
