Η ογδοντάχρονη θρύλος του πιάνου, Ελισαμπέθ Λεόνσκαγια, βυθίζεται στο πιανιστικό σκαμπό και στην καρδιά των δύο ταραχωδών, κατιόντων χρωματικών κλιμάκων που εγκαινιάζουν τη Φαντασία σε Σολ ελάσσονα Op. 77 του Μπετόβεν, με μια μοναδική χειρονομία. Το πρόγραμμα του ρεσιτάλ, που διαβάζεται σαν μια μιντι-ευρωπαϊκή «λοταρία» – Μπετόβεν, Σαίνμπεργκ, Σοπέν, Βέμπερν, Σούμπερτ – είναι μακρύ, αλλά η Λεόνσκαγια δεν αστειεύεται.
Βεβαίως, ο προγραμματισμός δεν ήταν τυχαίος. Το εκφραστικό, συναισθηματικό παίξιμο της Αυστριακής πιανίστριας μπορεί να κλέβει τις εντυπώσεις, όμως είναι η ακλόνητη αίσθηση της υποκείμενης αρχιτεκτονικής που διατρέχει την πολυετή καριέρα της. Αυτό φάνηκε εδώ, όχι μόνο μέσα σε κάθε έργο, αλλά και στις κοινές θεμελιώδεις αρχές, και μερικές φορές στα κρυφά περάσματα που τα συνέδεαν, όπως τα αποκάλυψε.
Με τις αινιγματικές αφοριστικές παραθέσεις των Παραλλαγών Op. 27 του Βέμπερν (1936) και τα θραύσματα των 6 Μικρών Κομματιών για Πιάνο (1911) του Σαίνμπεργκ ήδη στο οπτικό της πεδίο, η Λεόνσκαγια έδινε παρών και απουσία από τις αποσπασματικές εκφράσεις και ημιτελείς σκέψεις, τα θεματικά αδιέξοδα και τις ιδιοτροπίες που ανοίγουν τη Φαντασία του Μπετόβεν. Αυτά, πρότεινε, αποτελούσαν την αληθινή καρδιά του κομματιού, όχι οι δουλικές παραλλαγές που αργότερα ωθούν τη μουσική να «στρώσει» και να σοβαρευτεί. Όταν εκείνες οι χρωματικές κλίμακες επέστρεψαν, ήταν σαν ένα αστείο: μουσική που πιστεύαμε ότι είχε υποταχθεί, ξαναεμφανίστηκε για να αποκαλύψει το ακόμα άγριο, αλύγιστο πνεύμα της.
Αν περιμέναμε αντίθεση μεταξύ του Σαίνμπεργκ και του Σοπέν που ακολούθησαν, τότε πέσαμε στην παγίδα της Λεόνσκαγια. Ο λυρισμός και η νοσταλγία κυριαρχούσαν στο πρώτο, με το Νο. 2 να ακούγεται σχεδόν σαν ένα δεύτερο «σταγονόμενο» Προοίμιο της Δεύτερης Σχολής της Βιέννης – περισσότερο από τις αιχμηρές εξάρσεις που ανοίγουν το Σκέρτσο No. 1 σε Σι ελάσσονα του Σοπέν. Η γρήγορη εκτέλεση δεν ήταν πάντα αψεγάδιαστη, αλλά η πρόθεση ήταν απολύτως σαφής, είτε εδώ στη μουσική καταιγίδα της αρχής, είτε στη βροντερή δύναμη με την οποία έκλεισε την Πολωνέζα-φαντασία σε Λα ύφεση.
Η ουσιαστική Σονάτα για Πιάνο σε Λα ελάσσονα D845 του Σούμπερτ, που συντέθηκε στο κατώφλι της δόξας το 1825, έκλεισε το πρόγραμμα. Οι παραλλαγές του αργού μέρους αγκαλιάστηκαν με σεβασμό, με το αριστερό χέρι της Λεόνσκαγια να αγκυρώνει πάντα την ελαφρότητά τους, υπενθυμίζοντας την οικειότητά τους με τα μεγαλύτερα θηρία του σκέρτσου και του τελικού ροντό. Είχαμε επιτέλους φτάσει σε κάτι ουσιαστικό, ολοκληρωμένο: μια πλήρης τοιχογραφία σε ένα πρόγραμμα από ψηφιδωτά θραύσματα.
