Η σειρά “Industry” αποτελεί μια μοναδική περίπτωση στην τηλεοπτική παραγωγή, μια δραματική σειρά για νεαρούς τραπεζίτες της Wall Street που έχει γίνει χρονικά επίκαιρη, αμφισβητώντας κατεστημένες αντιλήψεις και προσεγγίζοντας ένα εξειδικευμένο κοινό. “Είναι για ένα συγκεκριμένο κοινό,” δηλώνει ο Mickey Down, ένας από τους δημιουργούς, “Δεν γράφουμε με βάση κάποιο συγκεκριμένο κριτήριο. Δεν γράφουμε αυτό που πιστεύουμε ότι θα ενδιαφέρει άλλους – ή ότι θα είναι εμπορικό.” Όπως εξηγεί, για κάθε δέκα άτομα που δεν κατανοούν μια “αναφορά ή αυτό που προσπαθούμε να εκφράσουμε με το ντύσιμο ή τη διακριτική υπαινιγμό για την κοινωνική τάξη κάποιου, θα υπάρχει ένα άτομο που θα το αντιληφθεί. Η σειρά απευθύνεται σε αυτό το ένα άτομο.”
Για αυτό το ένα άτομο, η σειρά “Industry” είναι δύσκολο να ξεπεραστεί. “Για να μην αυτοθαυμάζομαι,” σχολιάζει η Myha’la, η μονώνυμη 29χρονη που πρωταγωνιστεί ως η τολμηρή Αμερικανίδα trader Harper Stern, “πιστεύω ότι δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από αυτή τη σειρά αυτή τη στιγμή.”
Πολλοί, όπως και εγώ, συμφωνούν. Από το ντεμπούτο της το 2020, η συμπαραγωγή BBC-HBO έχει εξελιχθεί από μια συναρπαστικά ψυχρή αφήγηση των ιεραρχιών στο trading floor και του ηδονιστικού τρόπου ζωής μετά τις ώρες εργασίας, σε μια πολυεπίπεδη και αμείλικτα ψυχαγωγική μελέτη για το χρήμα, το status και την εξουσία στο Ηνωμένο Βασίλειο. Στην πορεία, έχει αποσπάσει τεράστιους επαίνους – το 2024, το New Yorker την χαρακτήρισε “την πιο συναρπαστική προσφορά που υπάρχει αυτή τη στιγμή στην τηλεόραση” – και έχει αποκτήσει ένα φανατικό cult κοινό (βλ. το εξαιρετικά ενεργό subreddit IndustryOnHBO). Οι Down και Kay έχουν υποθέσει ότι οι Αμερικανοί θεατές – των οποίων ο αριθμός για την τρίτη σεζόν έφτανε το 1,6 εκατομμύριο ανά επεισόδιο – εκτιμούν την εσωτερική ματιά στην βρετανική κοινωνία ακριβώς επειδή δυσκολεύονται να την κατανοήσουν.
Όπως όλες οι σπουδαίες σύγχρονες τηλεοπτικές σειρές, το “Industry” δημιουργεί αστέρια. “Δεν ξέρω πού θα ήμουν χωρίς το Industry,” λέει η Marisa Abela, η οποία πέρυσι κέρδισε ένα Bafta για την εκπληκτική της ερμηνεία ως η προνομιούχα συνάδελφος της Harper στην Pierpoint & Co, Yasmin Kara-Hanani. Η Abela, επίσης 29 ετών, επιλέχθηκε αμέσως μετά την αποφοίτησή της από τη δραματική σχολή και πρωταγωνίστησε στη βιογραφική ταινία της Sam Taylor-Johnson για την Amy Winehouse· πιο πρόσφατα συμμετείχε μαζί με την Cate Blanchett και τον Michael Fassbender στην κατασκοπική περιπέτεια του Steven Soderbergh, Black Bag. Οι περισσότεροι από τους άγνωστους νεαρούς ηθοποιούς που έπαιξαν την αρχική ομάδα των αποφοίτων τραπεζιτών του “Industry” κάνουν τώρα θραύση στο Hollywood, συμπεριλαμβανομένων πρώην μελών του καστ όπως ο David Jonsson (νικητής βραβείου Bafta Rising Star με συμμετοχές στο Alien: Romulus) και ο Harry Lawtey (Joker: Folie à Deux, το επερχόμενο Billion Dollar Spy μαζί με τον Russell Crowe). “Νιώθω ότι αυτή η σειρά αγαπιέται από τη βιομηχανία μας,” λέει η Myha’la, η οποία αυτή τη στιγμή εμφανίζεται στο Dead Man’s Wire του Gus Van Sant. “Αν πάω στο LA και κάνω πολλές συναντήσεις, αυτό είναι το πράγμα για το οποίο μιλούν οι άνθρωποι.”
Με τη δράση της που κόβει την ανάσα, γεμάτη σκάνδαλα, σεξ και ναρκωτικά, και την ασυνήθιστα πολύπλοκη θεματολογία της, η σειρά έχει δώσει στο εξαιρετικό καστ της άφθονες ευκαιρίες να αποδείξει την αξία της στην οθόνη. Ωστόσο, όπως γνωρίζουν όλοι οι αληθινοί γνώστες, τα πραγματικά αστέρια του “Industry” βρίσκονται πίσω από τις κάμερες.
Συνάντησα τον Kay, 37 ετών, και τον Down, 36 ετών, ένα απόγευμα Ιουλίου σε ένα στούντιο κοντά στο Cardiff, όπου γυρίζεται η τέταρτη σεζόν του “Industry”. Το δίδυμο – που έγινε φίλος στο πανεπιστήμιο της Οξφόρδης και και οι δύο εργάστηκαν για λίγο στην τραπεζική – διαθέτει την ίδια βαθιά αυτοπεποίθηση και στυλ συνομιλίας γεμάτο ορολογία, όπως πολλοί από τους χαρακτήρες τους (ο Sagar Radia, που παίζει τον ξεκαρδιστικά χυδαίο trader Rishi Ramdani, τους περιγράφει ως “απίστευτα έξυπνους” και “τεράστιους επιτυχημένους”). Ήταν μια μεγάλη μέρα στα γυρίσματα – είμαι κουρασμένος, άρα εκείνοι πρέπει να είναι εξαντλημένοι – ωστόσο ο Kay και ο Down, που φορούσε ρούχα με το λογότυπο Patagonia Industry (μια ειδική έκδοση μόνο για τους ηθοποιούς και το συνεργείο, δυστυχώς – αν και μπορείτε να αγοράσετε mousepads Pierpoint από το online κατάστημα του HBO), δεν δείχνουν κανένα σημάδι κόπωσης μιλώντας για το επόμενο κεφάλαιο τους.
Η τέταρτη σεζόν, επιμένουν οι δημιουργοί, θα είναι πιο εκτεταμένη και ηλεκτρισμένη από ποτέ. Λαμβάνοντας υπόψη ότι η προηγούμενη σεζόν περιλάμβανε την Yasmin να παρακολουθεί τον πατέρα της, μεγιστάνα των εκδόσεων, να πνίγεται αφού έριξε τον εαυτό του από την πολυτελή του θαλαμηγό και τον Rishi να επιδιώκει έναν τρόπο ζωής τόσο διεφθαρμένο που κατέληξε στον φόνο της γυναίκας του, αυτή είναι μια μεγάλη υπόσχεση.
Κατά κάποιον τρόπο, είναι μια νέα αρχή. Την προηγούμενη φορά, το “Industry” έχασε το κέντρο βάρους του: τα γραφεία της Pierpoint & Co στο Λονδίνο έκλεισαν μετά την πώληση της τράπεζας σε επενδυτές από τη Μέση Ανατολή. Η πρώτη δουλειά των Kay και Down ήταν να διασφαλίσουν ότι οι δύο πρωταγωνίστριες, Harper και Yasmin, θα συνέχιζαν να διασταυρώνουν τα μονοπάτια τους· η λύση τους ήταν να εισαγάγουν μια ύποπτη εταιρεία επεξεργασίας πληρωμών που ονομάζεται Tender, την οποία και οι δύο γυναίκες βλέπουν ως το εισιτήριό τους για να καθιερωθούν στη νέα άγρια δύση των χρηματοοικονομικών (έστω και με πολύ διαφορετικούς τρόπους).
Είναι μια δομή που επιτρέπει στη σειρά να πηγαίνει από το Παρίσι, τη Γκάνα, τη Νέα Υόρκη, το Sunderland, ένα αυστριακό κάστρο και μια λαϊκή συνοικία του Λονδίνου, να εισάγει ένα πλήθος νέων ηθοποιών (συμπεριλαμβανομένων των Max Minghella, Kiernan Shipka, Charlie Heaton και Toheeb Jimoh) και να εξετάζει θέματα όπως η απάτη, ο φασισμός (“η πορεία του λαϊκισμού στην Ευρώπη” είχε κάνει τους δύο δημιουργούς να αναρωτιούνται ποιοι χαρακτήρες “θα μπορούσαν να προσελκύονται από τέτοια φιλοσοφία;”), η ερευνητική δημοσιογραφία και η τρέχουσα κατάσταση του Εργατικού Κόμματος. “Η καλύτερη εκδοχή του Industry θα ήταν ένα σενάριο του Tony Gilroy σε σκηνοθεσία Michael Mann,” λέει ο Kay, αναφερόμενος στον συγγραφέα του Michael Clayton και της σειράς Bourne, και τον σκηνοθέτη του Heat. “Και αυτό προσπαθήσαμε να κάνουμε στην τέταρτη σεζόν.”
Καθώς η δημοτικότητα του “Industry” αυξανόταν, οι Kay και Down έγιναν αντικείμενα γοητείας: δύο νεοεισερχόμενοι στην τηλεόραση που είχαν λάβει την άδεια να δημιουργήσουν ένα εξαιρετικά φιλόδοξο δράμα για το πιο διάσημο τηλεοπτικό δίκτυο του πλανήτη. Πριν από αυτό, η πιο γνωστή τους δουλειά ήταν η συγγραφή για το τηλεοπτικό mockumentary του David Hasselhoff του 2015, Hoff the Record. Πώς γίνεται κανείς από αυτό σε δική του σειρά στο HBO;
“Μια τεράστια δόση τύχης,” ομολογεί ο Down. Αλλά επίσης “πολύ πάθος. Πολύ προσπάθεια για να γνωρίσεις τους κατάλληλους ανθρώπους.” Το “Industry” ανατέθηκε σε μια εποχή – πλέον παρελθόν – όπου οι streaming πλατφόρμες και τα δίκτυα ξόδευαν χρήματα για ριψοκίνδυνο νέο προγραμματισμό. Το δίδυμο κατάφερε να μπει στην τροχιά της Βρετανίδας παραγωγού Jane Tranter “ακριβώς τη σωστή στιγμή· είχε αυτή τη συμφωνία με το HBO [για να κάνει μια σειρά για νέους ανθρώπους στην City] και υπήρχε διάθεση για μικρότερες παραγωγές με δημιουργούς που δεν είχαν εμπειρία.” Οι Kay και Down είναι εμφανώς καλά δικτυωμένοι – οι ιστορίες τους στο Instagram τους δείχνουν δίπλα σε DJ σε κλαμπ της Ίμπιζα ή σε Σαββατοκύριακα κυνηγιού στην ύπαιθρο – ωστόσο αυτό φαινομενικά δεν βοήθησε πολύ στον κόσμο της τηλεόρασης. “Είχα πολλά ‘δικαιώματα’ όταν μπήκα στην τραπεζική,” λέει ο Kay. “Στην τηλεόραση έπρεπε να ξεκινήσω από τον πάτο της σκάλας.”
Οι καριέρες των Kay και Down μπορεί να ωφελήθηκαν από τις ιδιοτροπίες της τηλεόρασης στην εποχή του streaming, αλλά αψηφούν όλες τις λιγότερο εμπνευσμένες τάσεις της: δεν υπάρχουν διάσημοι σταρ (η μόνη διασημότητα που συνδέθηκε με την πρώτη σεζόν ήταν η Lena Dunham, η οποία σκηνοθέτησε το πρώτο επεισόδιο) και κανένα υφιστάμενο πνευματικό δικαίωμα. Η σειρά είναι τόσο γρήγορη και ελλειπτική που δεν αντέχεις να χάσεις την προσοχή σου ούτε για ένα δευτερόλεπτο· αυτό δεν είναι περιεχόμενο για να το βλέπεις στο παρασκήνιο. Ενώ “το σήμα κατατεθέν της κορυφαίας streaming εμπειρίας είναι να πάρεις μια ιδέα διάρκειας μίας ώρας και να την κάνεις ιδέα οκτώ ωρών,” λέει ο Kay για τις χαλαρές κωμωδίες και τις φουσκωμένες δραματικές σειρές που τώρα κατακλύζουν τις πλατφόρμες. “Εμείς σχεδόν παίρνουμε μια ιδέα οκτώ ωρών και την κάνουμε ιδέα μίας ώρας.” Το “Industry” προσφέρει “μια πραγματική δόση σωστής ψυχαγωγίας” σε μια εποχή που “η πειθαρχία της γραφής ωριαίας τηλεόρασης έχει χαθεί.”
Εκτός από τη διάρκειά του, το “Industry” είναι δύσκολο να κατηγοριοποιηθεί. Η μόνη πραγματική αναλογία που μπορώ να σκεφτώ είναι το Succession, μια άλλη σειρά του HBO γεμάτη κοσμοπολίτικους, μακιαβελικούς χαρακτήρες που μιλούν δυσνόητα για επαγγελματικά θέματα. “Ειλικρινά πιστεύω ότι δεν έχουν καμία σχέση,” λέει ο Kay. “Το Succession είναι σαν μια ωριαία κωμωδία με πολύ υψηλή παραγωγή.” Χρησιμοποιεί το The Sopranos ως παράδειγμα του είδους της τηλεόρασης που ξεφεύγει από τα είδη, την οποία ελπίζει να δημιουργήσει. “Είναι ένα οικογενειακό έπος, είναι ένα αστυνομικό δράμα, είναι μια σάτιρα της Αμερικής.” (“Δεν συγκρίνω τη σειρά μας με αυτό,” διευκρινίζει.) Το “Industry” είναι εξίσου στυλιστικά εκλεκτικό, και το δίδυμο απαριθμεί με ενθουσιασμό κατηγορίες που θα μπορούσαν να ισχύουν για την τέταρτη σεζόν: νεο-ιστορικό δράμα, καθαρή σάτιρα, slapstick κωμωδία, κατασκοπικό θρίλερ και “ξηρή αποδόμηση των κανονισμών χρηματοοικονομικών στο Ηνωμένο Βασίλειο,” αστειεύεται μισο-χαριτολογώντας ο Kay.
Το δίδυμο είναι σαφώς αδιαπραγμάτευτο, αλλά όχι ακριβώς τελειομανές. Πριν από τη συνέντευξή μας, παρατηρώ τον Kay και τον Down να βλέπουν την Abela να παίρνει εμβρυακή θέση σε ένα σκηνικό που θυμίζει μια εξαιρετικά πολυτελή σουίτα ξενοδοχείου στο Παρίσι. Η Yasmin στην τρίτη σεζόν στοιχειώθηκε από την κληρονομιά κακοποίησης και επαγγελματικής ανικανότητας του πατέρα της· εδώ άκουγε, ίσως μασοχιστικά, το τελευταίο του ηχητικό μήνυμα. Καθισμένοι δίπλα-δίπλα σε σκηνοθετικές καρέκλες, ο Kay και ο Down σχολίαζαν επαινετικά το κάδρο της λήψης, πώς οι τεράστιες γυάλινες πόρτες έμοιαζαν με φυλακή ή χρυσό κλουβί. Κάποια στιγμή, η Abela άρχισε να αναρωτιέται γιατί η Yasmin έπαιζε το μήνυμα από ηχείο· σύντομα αμφισβητούσε φωναχτά τους Kay και Down σχετικά με τη λογική πίσω από την απόφαση του χαρακτήρα της να επιστρέψει στο ηχητικό μήνυμα εξ αρχής.
Η Abela γελάει όταν της υπενθυμίζω αυτή τη στιγμή λίγους μήνες αργότερα. “Είχαμε αρκετή ανταλλαγή απόψεων. Πιστεύω ότι αναζητούσα καθοδήγηση.” Μερικές φορές, λέει, καθισμένη στο τραπέζι της κουζίνας της με φούτερ, το δίδυμο θα “γράψει μια σκηνή και θα πει: ‘Δεν ξέρουμε ακριβώς τι είναι αυτό. Είμαστε ενθουσιασμένοι να δούμε τι πιστεύετε ότι είναι.’ Και εγώ λέω, ‘Εντάξει…'” Γενικά, ωστόσο, αυτό το επίπεδο συνεργασίας “είναι υπέροχο, με εμπιστεύονται ως ηθοποιό.” Ο Radia συμφωνεί. “Έχω υπάρξει σε εκπομπές όπου παραγωγοί και σεναριογράφοι δεν θέλουν πραγματικά να ακούσουν τους ηθοποιούς.” Όμως με “τα αγόρια” – όπως αποκαλεί τους Down και Kay – “πάντα κερδίζει η καλύτερη ιδέα.”
Εκτός από την αντικατάσταση της Pierpoint, η άλλη μεγάλη ερωτηματική της τέταρτης σεζόν ήταν ο Rishi. Ξεκίνησε τη ζωή του ξεστομίζοντας προκλητικά αστεία σε “βαθύ παρασκήνιο”, λέει ο Down, ως ένας τρόπος να δοθεί αυθεντικότητα στο trading floor (“Πάρε ένα νέο κοστούμι,” λέει στον Lawtey’s Robert στο πρώτο επεισόδιο. “Μοιάζεις με τον γαμημένο Neo.”). Ωστόσο, η εντυπωσιακή ερμηνεία και η άψογη κωμική χρονομέτρηση του Radia σήμαιναν ότι μέχρι την τρίτη σεζόν είχε αποκτήσει τη δική του έντονα ανησυχητική ιστορία που συνδύαζε την εθισμένη ψυχή του με θέματα πατρότητας, χρήματος και τάξης και κατέληξε στον πυροβολισμό της γυναίκας του στο κεφάλι από έναν δυσαρεστημένο τοκογλύφο (Asim Chaudhry από το People Just Do Nothing). Η αφαίρεση του χαρακτήρα από αυτό το σενάριο ήταν μια “μεγάλη πρόκληση”, λέει ο Down. “Είναι σε θέση να αυτο-επιδιορθωθεί ή έχει σπάσει για πάντα; Αυτή είναι η ιστορία του στην τέταρτη σεζόν.”
Αν ο Rishi ήταν ήδη πέρα από κάθε διάσωση, η Yasmin βρίσκεται σε μια πιο αμφίβολη θέση. Την τελευταία φορά που την συναντήσαμε, είχε επιλέξει έναν ουσιαστικά συναλλακτικό γάμο με τον Sir Henry Muck (Kit Harington από το Game of Thrones) – έναν προβληματικό κληρονόμο μιας οικογένειας της ανώτερης τάξης που ασχολήθηκε με την πολιτική αφού πούλησε την εταιρεία πράσινης ενέργειας του – αντί του ερωτευμένου Robert. Τώρα αγωνίζεται να προσαρμοστεί στις συμβάσεις της “άνω-κάτω” κοινωνίας, ενώ σχεδιάζει την επόμενη κίνηση του συζύγου της. Ωστόσο, οι δικτυώσεις της την οδηγούν σε εξαιρετικά σκοτεινά ηθικά εδάφη, και η Abela αγωνίζεται να συμπάσχει με τον χαρακτήρα της για πρώτη φορά. “Πάντα έλεγα ότι καταλαβαίνω απόλυτα την Yasmin,” λέει. Ωστόσο, “όταν κάποιος συμπεριφέρεται με τρόπο που εσείς προσωπικά δεν μπορείτε να συλλάβετε, προφανώς δουλεύετε πιο σκληρά για να συλλάβετε από πού προέρχεται αυτή η επιθυμία,” λέει, αποφεύγοντας επιδέξια τα spoilers.
Όσο για την Harper, φαίνεται να βρίσκεται στη “βασιλική” της φάση, πίσω στην επιχείρηση ως αφεντικό της, αφού υπέταξε και προσκύνησε αφεντικά hedge funds για το μεγαλύτερο μέρος της τρίτης σεζόν. Η Myha’la απολαμβάνει “μια επιστροφή στην ορολογία· ανυπομονούσα πραγματικά να ξαναβάλω τα λόγια στο στόμα μου.” Ως προς την εμφάνιση, το τμήμα κοστουμιών χρησιμοποίησε ως έμπνευση τον βουλευτή των δεκαετιών του 1990, Martin Bell, για αυτή τη νέα εποχή (δεν μπορώ να πω ότι διέκρινα την επιρροή, αλλά είναι ωραίο να γνωρίζεις ότι υπάρχει).
Με τους Robert και Gus (Jonsson) να έχουν φύγει, το “Industry” κατέληξε να είναι “για δύο νεαρές γυναίκες στα χρηματοοικονομικά. Έτσι δεν πακεταρίστηκε στον κόσμο, ούτε πιθανώς ούτε στο δίκτυο,” λέει η Abela. “Ήταν κάπως σαν Δούρειος Ίππος στα σαλόνια των finance bros.” Κατά την εμπειρία της, ο γυναικείος διάλογος είναι “εννέα φορές στις δέκα το πρώτο πράγμα που κόβεται” όταν ο χρόνος ή τα χρήματα εξαντλούνται σε ένα κινηματογραφικό ή τηλεοπτικό πλατό. “Οι Mickey και Konrad είναι το αντίθετο από αυτό. Τους αρέσει πολύ να ακούνε γυναίκες να μιλούν και δεν πιστεύουν ούτε για ένα δευτερόλεπτο ότι κάτι έχει μεγαλύτερο βάρος επειδή το λέει ένας άντρας.”
Αυτή η έντονη παρατηρητικότητα δείχνει: στην καρδιά του “Industry” βρίσκεται η διαστρεβλωμένη αλλά παράδοξα αναγνωρίσιμη ιστορία αγάπης της Yasmin και της Harper. Το δίδυμο “χρειάζεται η μία την άλλη με έναν πολύ αχώνευτο τρόπο, έναν τρόπο που αντικατοπτρίζει πολλές φιλίες γυναικών,” λέει η Myha’la. Υπάρχει κάτι κλασικά κομψό, σχεδόν Σαιξπηρικό, στη δυναμική της αμοιβαίας ζήλιας τους. “Η Harper αντιδρά στον πλούτο της Yasmin, στο status της, στην επιλογή της να χρησιμοποιεί τη θηλυκότητά της ως όπλο,” λέει η Myha’la. Η Yasmin, εν τω μεταξύ, ποθεί τη “βαρύτητα της Harper και την ικανότητά της να κάνει τους ανθρώπους να την ακούνε όταν μιλάει σε επαγγελματικό πλαίσιο,” λέει η Abela.
Είναι επίσης μια σειρά που δραματοποιεί εξαιρετικά αποτελεσματικά την ύπουλη φύση του πατριαρχικού συστήματος, ένα θέμα στο οποίο η γκάμα των φορεμάτων της Yasmin (Diana, Marie Antoinette) υπαινίσσεται. Το μοιραίο της ελάττωμα είναι ο εθισμός της στην ανδρική επικύρωση – “μια μάχη χωρίς τέλος,” λέει η Abela. Χρειάζεται οι άντρες να την λατρεύουν και να της λένε ότι είναι “χρήσιμη. Και όταν δεν είναι, είναι πάλι στο μηδέν κάθε φορά.”
Αυτή είναι η κυριότερη τραγωδία του “Industry”, αν και υπάρχουν πολλές άλλες: η παιδική τραυματική εμπειρία του Henry και τα επακόλουθα προβλήματα ψυχικής υγείας του είναι το θέμα ενός συγκλονιστικά όμορφου επερχόμενου επεισοδίου.
Η σειρά είναι επίσης σκοτεινά αστεία, αν και δεν φτάνει ακριβώς στο επίπεδο της σάτιρας. Ενώ οι τραπεζίτες του “Industry” κάνουν κακά πράγματα, αυτή δεν είναι μια δίωξη της δουλειάς τους· οι Kay και Down είχαν ελάχιστες ενδοιασμούς για να εργαστούν οι ίδιοι στα χρηματοοικονομικά (“το μόνο πράγμα που ήταν ποτέ γκροτέσκο για μένα ήταν η ιδέα ότι οι άνθρωποι μπορούσαν να αναλάβουν εξωτερικό κίνδυνο και στη συνέχεια να χάσουν τεράστια ποσά και να περιμένουν να διασωθούν από ανθρώπους που δεν έχουν καμία σχέση με αυτή την επιχείρηση,” λέει ο Kay). Στην τρίτη σεζόν, οι διαπραγματεύσεις πώλησης της Pierpoint “ντύθηκαν” μουσικά με το “Bombtrack” των Rage Against the Machine (“Dispute the suits, I ignite and then watch ’em burn”). Κάποιοι πίστευαν ότι η σειρά επαναχρησιμοποιούσε το τραγούδι “για να γιορτάσει τον καπιταλισμό. Νομίζω ότι είναι μια τόσο αναγωγική ανάγνωση,” λέει ο Kay. “Η σειρά είναι φυσικά μια περίεργη γιορτή των ζωών [αυτών των χαρακτήρων] και του τρόπου που επιλέγουν να ζήσουν. Είναι επίσης μια καταδικαστική κατηγορία αυτής της επιχείρησης, των ανθρώπων που ασχολούνται με αυτήν, του τρόπου που δομούμε την κοινωνία, όλα αυτά τα πράγματα.”
Πραγματικά, το πιο διάχυτο μοτίβο του “Industry” είναι αυτό που συμβαίνει όταν η συναλλακτική φύση των χρηματοοικονομικών διαχέεται σε όλα τα άλλα. “Αν μειώσετε τα πάντα στην ανταλλαγή της λογικής της αγοράς – που είναι σαν: τι μπορώ να πάρω από σένα και τι μπορείς να πάρεις από μένα – τότε τι συμβαίνει στην ανθρωπιά σας, στην ικανότητά σας να είστε ευάλωτοι, να συμπάσχετε;” λέει ο Kay.
Πίσω από την ίδια τη σειρά βρίσκεται μια τέτοια αμοιβαία επωφελής επαγγελματική σχέση – αλλά το “Industry” είναι πολύ περισσότερο από απλή επιχείρηση. Οι Kay και Down είναι προφανώς αφοσιωμένοι στο δημιούργημά τους: το μόνο άλλο έργο στο οποίο έχουν συνδεθεί, μια επανεκκίνηση της τηλεοπτικής σειράς των swing 60s “The Avengers”, δεν θα υλοποιηθεί πλέον, και αντίθετα φαίνονται ικανοποιημένοι να διοχετεύουν όλη τους την ενέργεια στο “Industry”. Μπορεί κανείς να καταλάβει γιατί: η σειρά είναι ο κοινός τους νους γραμμένος σε μεγάλη οθόνη· το προϊόν της φιλίας μιας ζωής. “Περνάω όσο χρόνο με τον Mickey όσο και η γυναίκα του,” λέει ο Kay. “Φυσικά με ενοχλεί. Εγώ τον ενοχλώ. Αλλά αυτό που αγαπώ πραγματικά είναι ότι στο τέλος της ημέρας, θα μπω σε ένα αυτοκίνητο μαζί του και θα είμαι ευγνώμων που είμαστε μόνο εγώ και αυτός και μπορούμε να μιλήσουμε για τα πάντα.”
Η τέταρτη σεζόν του “Industry” θα προβάλλεται στο iPlayer από τις 12 Ιανουαρίου, και στο BBC One, 12 Ιανουαρίου, στις 10:35 μ.μ.
