Τα φετινά βραβεία BAFTA TV μονοπωλούνται από τηλεοπτικές παραγωγές που, για κάποιους, μοιάζουν να ανήκουν στο “περσινό” πρόγραμμα. Η τελετή απονομής του 2025 για το “Mr Bates vs the Post Office”, που κέρδισε αγαλματίδια, έγινε 16 μήνες μετά την πρεμιέρα του στο ITV, αφήνοντας τους τηλεθεατές να αναρωτιούνται αν η αποστολή των βραβείων έγινε από το Royal Mail. Φέτος, αν το “Adolescence” αποσπάσει κάποιο από τα 11 βραβεία για τα οποία είναι υποψήφιο, θα έχουν περάσει 14 μήνες από τότε που έκανε πρεμιέρα στο Netflix, το δράμα που πραγματεύεται την διαδικτυακή επιρροή και τον μισογυνισμό στους νέους άνδρες.
Αυτή η καθυστέρηση οφείλεται σε δύο παράγοντες: την περίοδο επιλεξιμότητας των BAFTA, η οποία εκτείνεται από τον Ιανουάριο έως τον Δεκέμβριο του προηγούμενου έτους, και την τάση των δικτύων να προβάλλουν τις “μεγάλες” τους παραγωγές νωρίτερα.
Ακόμα και οι στοιχηματικές εταιρείες, κατά την εκτίμηση των αποδόσεων για τις κατηγορίες υποκριτικής, δυσκολεύονται να ρισκάρουν χρήματα για νίκες του Stephen Graham (ανδρικής ερμηνείας) και του Owen Cooper (ανδρικής ερμηνείας β’ γυναικείου ρόλου) ως πατέρας που υφίσταται τραύμα και γιος που έχει ριζοσπαστικοποιηθεί στο “Adolescence”. Στην κατηγορία γυναικείας ερμηνείας β’ γυναικείου ρόλου, η Erin Doherty ξεχωρίζει ως η ψυχολόγος της νεαρής κατηγορουμένης, με την εκπληκτική της ακινησία και την απαιτούμενη σωματική και συναισθηματική αυτοσυγκράτηση, σε μια σκηνή σχεδόν μιας ολόκληρης επεισοδιακής λήψης.
Η 33χρονη Doherty επιτυγχάνει το σπάνιο επίτευγμα ενός διπλού βραβείου BAFTA (γνωστό και από την Julie Walters) καθώς είναι υποψήφια και στην κατηγορία καλύτερης ηθοποιού για το “A Thousand Blows” (Disney+). Επίσης, διπλή υποψηφιότητα έχει η Aimee Lou Wood, 32 ετών, για την πρωταγωνιστική γυναικεία ερμηνεία στο “Film Club” (BBC) και για την ερμηνεία β’ γυναικείου ρόλου στο “The White Lotus” (Sky Atlantic).
Ωστόσο, η Sheridan Smith – παρελθοντική νικήτρια και δύο φορές υποψήφια – αναμένεται να διπλασιάσει τις νίκες της στην κατηγορία καλύτερης ηθοποιού για την ερμηνεία της, συναισθηματικά αυθεντική ακόμη και για τα συντριπτικά πρότυπα της Smith, ως Ann Ming, μια μητέρα που άλλαξε τους νόμους για να φυλακιστεί ο δολοφόνος της κόρης της, στο “I Fought the Law” του ITV.
Θα αποτελούσε έκπληξη αν το “Adolescence” δεν κέρδιζε στην κατηγορία περιορισμένης σειράς, όμως ένας αξιοσημείωτος αντίπαλος είναι το “Trespasses”, η τηλεοπτική μεταφορά του μυθιστορήματος της Louise Kennedy για μια ερωτική σχέση εκτός ορίων στην σεχταριστική Βόρεια Ιρλανδία της δεκαετίας του 1970, όπου ο έρωτας μπορεί να οδηγήσει στον θάνατο. Με έξι υποψηφιότητες, το “Trespasses” είναι ο πιο απρόσμενος από τους πρωτοπόρους (πίσω από το “Adolescence” και το “A Thousand Blows” και ισότιμο με το spin-off του Star Wars, “Andor”), αλλά η προβολή του είναι απολύτως δικαιολογημένη, καθώς δικαιώνει για άλλη μια φορά την πολιτική του Channel 4 στον τομέα του δράματος, να χρηματοδοτεί λίγες μεγάλες παραγωγές αντί για πολλά μικρότερα έργα.
Ενώ οι περισσότερες κατηγορίες παρουσιάζουν μια ευρεία γκάμα σειρών, η κατηγορία ηθοποιού σε κωμωδία είναι αξιοσημείωτη για τους μονοπωλιακούς της χαρακτήρες. Τρεις από τους έξι υποψηφίους προέρχονται από το “Amandaland”, ενώ η σειρά αυτή και ένας άλλος υποψήφιος, το “Pushers”, παράγονται και οι δύο από την ίδια ανεξάρτητη εταιρεία, τη Merman TV.
Η κατηγορία καλύτερης ψυχαγωγικής ερμηνείας είναι συνήθως η πιο προβλέψιμη λίστα υποψηφίων – έχοντας γενικά παρουσιάσει τον Graham Norton και τους Ant & Dec καθ’ όλη τη διάρκεια αυτού του αιώνα – αλλά φέτος δεν έχει κανέναν από τους δύο. (Αν και η εκπομπή του Norton έχει λάβει μια υποψηφιότητα.) Είναι πολύ νωρίς για να γνωρίζουμε αν πρόκειται για ένα παροδικό φαινόμενο ή το τέλος μιας εποχής, αλλά, απουσία των Donnelly και McPartlin, δύο νέα δίδυμα έρχονται αντιμέτωπα: οι Romesh (Ranganathan) & Rob (Beckett) και οι Amanda (Holden) & Alan (Carr). Με δύο εκπομπές στην κατηγορία, θα ήταν άδικο για τον Ranganathan να χάσει, αλλά, αν οι Norton και Ant & Dec έχουν παραιτηθεί, η Claudia Winkleman (για το “The Celebrity Traitors”) αισθάνεται ως η νέα τηλεοπτική βασιλική οικογένεια, αν και, με βάση τα πρώτα στοιχεία, η εκπομπή της δεν φαίνεται να απειλεί τους κριτές του χρόνου.
Οι ανακοινώσεις βραβείων σχετίζονται πάντα εν μέρει με τις απουσίες. Ιδιαίτερα λυπάμαι για την παράβλεψη του δράματος του BBC One, “Unforgivable”, του Jimmy McGovern – σχετικά με τις συνέπειες της παιδικής σεξουαλικής κακοποίησης σε μια οικογένεια – και του “Virdee” του ίδιου καναλιού, βασισμένο στα αστυνομικά μυθιστορήματα του AA Dhand που διαδραματίζονται στο Bradford. Το “Suspect: The Shooting of Jean Charles de Menezes” του Disney+ άξιζε επίσης αναγνώριση. Και η αίσθηση του Channel 5 ότι περιφρονείται από το τηλεοπτικό κατεστημένο μπορεί να ενισχυθεί περαιτέρω από την παράλειψη του “The Forsytes”, της ζωηρής σύγχρονης εκδοχής των μυθιστορημάτων του John Galsworthy με μια ιστορική τηλεοπτική διαδρομή.
Ο David Tennant διευρύνει τον ισχυρισμό του ως ο ηθοποιός με τη λιγότερη τύχη από την ακαδημία. Παρά μια εξαιρετική καριέρα στην οθόνη, χρειάστηκε να περιμένει μέχρι το 2024 για μια πρώτη υποψηφιότητα (Good Omens) και την ακολούθησε πέρυσι με μια δεύτερη (Rivals), αλλά δεν κέρδισε καμία φορά. Φέτος, μια άλλη εντυπωσιακή ερμηνεία – ως ο ερευνητής δημοσιογράφος του Guardian, Nick Davies, στο “The Hack” – μένει εκτός των κρίσεων.
Ειδικά βραβεία – που αναγνωρίζουν βασικές προσωπικότητες στην τηλεόραση – δεν ανακοινώνονται σε αυτό το στάδιο. Αλλά σίγουρα θα έπρεπε να δοθεί ένα βραβείο για το σύνολο της προσφοράς ή ένα βραβείο Dimbleby στον απερχόμενο γενικό διευθυντή του BBC, Tim Davie, τον πιο ικανό διοικητή που έχει καθίσει στην κορυφαία θέση του οργανισμού, αλλά άσχημα προδομένος από το τμήμα δημοσιογραφίας του για την εκπομπή Panorama που οδήγησε τον Πρόεδρο Trump να μηνύσει τον δημόσιο ραδιοτηλεοπτικό φορέα για 10 δισεκατομμύρια δολάρια.
Παρά το γεγονός ότι το BBC εξακολουθεί να ηγείται στις υποψηφιότητες (με 73), ο πιθανός διάδοχος του Davie, Matt Brittin, θα κληρονομήσει την ανησυχία ότι κανένα από τα δράματα που αναδεικνύουν πιο ζωντανά τη σύγχρονη Βρετανία – “Adolescence” και “Toxic Town” (Netflix) και “Trespasses” (Channel 4) – δεν έγινε από το British Broadcasting Corporation, το οποίο αναμφίβολα υπάρχει κυρίως για να το κάνει αυτό. Η επιτυχία των streamers, ειδικότερα, στη δημιουργία περιεχομένου με βάση τη Βρετανία, γίνεται ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα του BBC. Καθώς ο Brittin εργαζόταν προηγουμένως στην Google, η πολιτική του διοικητικού συμβουλίου του BBC σχετικά με την τιμωρία του ανταγωνισμού από τους ψηφιακούς γίγαντες φαίνεται να είναι: αν δεν μπορείς να τους νικήσεις, φέρε έναν να ενταχθεί.
Ωστόσο, οι τελετές του 2026 – βραβεία δημιουργικότητας στις 26 Απριλίου, τηλεοπτικά βραβεία στις 10 Μαΐου – φαίνεται πιθανό να κυριαρχηθούν από μια παρατεταμένη πλημμύρα αγαλματιδίων για το “Adolescence”.
Μετά από ένα δεύτερο “συνέδριο” σε δύο χρόνια, θα πρέπει να είναι ανακούφιση για τους διοργανωτές ότι, σχεδόν στο ένα τρίτο του 2026, μπορεί να υπήρξαν λίγα πράγματα που ενθουσίασαν τις κριτικές επιτροπές του 2027 – το “Dirty Business” του Channel 4, το “Small Prophets” του BBC Two, το “Inside the Manosphere” του Louis Theroux για το Netflix, οι ερμηνείες των David Morrissey και Emma Appleton στο “Gone” του ITV – αλλά τίποτα τόσο κυρίαρχο όσο το “Mr Bates vs The Post Office” ή το “Adolescence”. Αυτό που χρειάζονται πραγματικά τα βραβεία BAFTA είναι κάποιες επιτυχίες στα τέλη του καλοκαιριού και του φθινοπώρου.
