Η δεύτερη σεζόν της σειράς “Dinosaur” κάνει πρεμιέρα στο Isle of Wight, ένα ταξίδι μόλις επτά ωρών με αυτοκίνητο και πλοίο από την αγαπημένη Γλασκώβη της πρωταγωνίστριάς μας. Η Νίνα (Ashley Storrie) βρίσκεται οκτώ μήνες μετά την έναρξη μιας ανασκαφής, την οποία ανέλαβε στο τέλος της πρώτης σεζόν. Παρά την ανακάλυψη ενός απολιθωμένου σκαθαριού και τη σύσφιξη σχέσεων με έναν συμπαθέστατο Αμερικανό, τον Κλέιτον, η Νίνα αισθάνεται νοσταλγία.
Της λείπει ο Λι, ο “σχεδόν-μορφή-φίλος” της, ο οποίος της έφτιαχνε καφέ κάθε πρωί έξω από την Γκαλερί Τέχνης και Μουσείο Kelvingrove, όπου εργαζόταν στο τμήμα παλαιοντολογίας. Της λείπει η παρακολούθηση του “The Real Housewives” με την αδερφή της, την Εύη, οι Τρίτες τους με φαγητό σε πακέτο και οι βόλτες στα “μικρά ύποπτα πάρκα, για την περίπτωση που θα ανακαλύψουμε ανθρωποκτονία”. Είναι έτοιμη να φύγει για το σπίτι, όταν της ζητούν να παραμείνει για έναν ακόμη χρόνο. Θα επιλέξει τα αγαπημένα της αρχαία πετρώματα ή θα κατευθυνθεί προς το ακριβές μέσο σημείο μεταξύ του Isle of Wight και της Γλασκώβης για να επανενωθεί με τον Λι; Έτσι ξεκινά η ξέφρενη (με ένα πολύ αργό buggy) πορεία προς ένα παγκάκι στο Knutsford, και η ευτυχισμένη επιστροφή αυτής της ξεκαρδιστικής, συγκινητικής και διακριτικά πρωτοποριακής κωμικής σειράς.
Λέω διακριτικά, γιατί εκ πρώτης όψεως, το “Dinosaur” ακολουθεί την πεπατημένη πολλών βρετανικών κωμωδιών: οικογένειες που αγαπιούνται αλλά δυσλειτουργούν, τοπικές ιδιορρυθμίες, δόσεις φάρσας και η αναμενόμενη, ελαφρώς αμήχανη ιστορία “θα-γίνουν-τε-μαζί-ή-όχι”. Ωστόσο, όλη αυτή η φαινομενική κανονικότητα υπονομεύεται από την αυτιστική οπτική της Νίνα. (Το μεγαλύτερο αστείο, φυσικά, είναι ότι οι νευροτυπικοί είναι αυτοί που είναι υπερβολικοί). Ο αυτισμός της Νίνα είναι θεμελιώδης για κάθε σκηνή του “Dinosaur”, αλλά ταυτόχρονα δεν είναι αυτό που πραγματικά αφορά η σειρά. Με αυτόν τον τρόπο, ακόμα και μέσα στην ευπρόσδεκτη πληθώρα εκπομπών που επικεντρώνονται σε αυτιστικά άτομα, η σειρά αυτή μοιάζει αναζωογονητική, μοναδική και απαλλαγμένη από ανούσιες στερεοτυπικές απεικονίσεις.
Στη συνέχεια, επιστρέφουμε στη Γλασκώβη μέσω Knutsford, όπου – προσοχή, spoilers – ο Λι δεν εμφανίζεται ποτέ. Πίσω στο σπίτι, τα πάντα έχουν αλλάξει. Το γραφείο της Νίνα στο μουσείο έχει μετακινηθεί, όπως και το γραφείο της, το οποίο έχει αντικατασταθεί από μια “κοινωνική κάψουλα” και έναν σταθμό ενυδάτωσης. Το τοπικό σάντουιτς-μπαρ έχει σταματήσει να πουλάει tuna melts, επειδή “κανείς δεν συμπαθεί τον ζεστό τόνο” και “σερβίραμε μόνο ένα την ημέρα σε μια γυναίκα που πέθανε πέρυσι”. “Αυτή ήμουν εγώ!” διαμαρτύρεται η Νίνα. Μια “τυφώνας τόνου”, όπως την αποκαλεί χαϊδευτικά η Εύη, παραλίγο να ξεσπάσει. Για άλλη μια φορά, είναι η δυναμική του “ετερόκλητου ζευγαριού” μεταξύ των αδερφών (ακολουθούμενη στενά από την υπέροχη αμηχανία μεταξύ Νίνα και Λι) που αποτελεί τον σκελετό του “Dinosaur” και το κάνει να λάμπει: τα μικρά τους δαχτυλίδια που συνδέονται, οι ξαφνικές αλλαγές σε προφορές του “Real Housewives” και η αστραπιαία μπαλάντα της Γλασκώβης για “boofing”, “bing bongs” και “big heids” (και όχι, δεν θα δώσω ορισμούς – απλώς παρακολουθήστε το). Ή όταν η Νίνα βρίσκεται σε δυσχερή θέση και η Εύη απλώς λέει “βαριά κουβέρτα;”. Η σκηνή μεταφέρεται σε μια Νίνα ξαπλωμένη σε έναν καναπέ και την Εύη να απλώνεται από πάνω της, ασκώντας πίεση.
Αυτή η σεζόν είναι πιο σίγουρη για τον εαυτό της από την πρώτη, συσσωρεύοντας αστεία για τη Mary Anning και τον τοκετό, τη Gloria Steinem και τις υπηρεσίες Tebay off της M6, τον David Attenborough και ένα φρουτώδες βιβλίο διηγημάτων που έγραψε η Νίνα με τίτλο “Romancing the Bone”. Το σύνολο του καστ είναι, για άλλη μια φορά, κορυφαίο. Ο άσκοπος μεγαλύτερος αδερφός της Νίνα, ο Μπο, περνάει μεγάλο μέρος του χρόνου του στο οικογενειακό υπόστεγο, πανικοβαλλόμενος για το αν θα μείνει έγκυος η Άμπερ, η κολλητή της Εύης. Ο Ράνες, ο φεμινιστής σύζυγος της Εύης, κάνει τα δικά του – αγοράζει μια συσκευή αφυδάτωσης για να φτιάχνει λωρίδες φρούτων και μαγειρεύει ζυμαρικά από ένα βιβλίο του πάπα. Λατρεύω την απεικόνιση του Ντέκλαν, του μεγαλύτερου συναδέλφου της Νίνα, πιθανότατα αδιάγνωστος αλλά σίγουρα αυτιστικός. Και ο Λι εμφανίζεται σε ένα open mic (Άμπερ: “Οι μετριοπαθείς λευκοί άνδρες που τραγουδούν δημόσια είναι ένα από τα γούστα μου – είναι η αντίθεση της αυταπάτης της αυτοπεποίθησης με την ήττα”), τραγουδώντας ένα υπέροχο, αμήχανο τραγούδι, του οποίου ο ρεφρέν συνοψίζει το πνεύμα του “Dinosaur”: “Δεν έχει σημασία τι κάνεις / Αρκεί αυτό που κάνεις να είναι αληθινό”.
Όπως το Hackney στο “Starstruck”, με το οποίο το “Dinosaur” μοιράζεται μια γλυκιά, ακανθώδη ακαταστασία (αν και το “Dinosaur” είναι πιο ανατρεπτικό, πιο χυδαίο, καλύτερο), η Γλασκώβη είναι ένας κύριος χαρακτήρας. Και η μεγαλύτερη – και πιο γενναιόψυχη – πόλη της Σκωτίας, όπου πέρασα μια από τις καλύτερες δεκαετίες της ζωής μου, δεν φάνηκε ποτέ ομορφότερη: γεμάτη λαμπερά κτίρια με πυλωτές, δενδροφυτεμένες λεωφόρους και μπουζουξίδικα. Αυτός είναι ο άλλος τρόπος με τον οποίο το “Dinosaur” είναι σιωπηλά ριζοσπαστικό. Πότε βλέπουμε αυτή τη Γλασκώβη στην τηλεόραση;
Τόσο η ακεραιότητα του “Dinosaur” όσο και η εντατικότητα των αστείων της Γλασκώβης οφείλονται στις ρίζες της. Είναι η συν-δημιουργία της Storrie – η οποία έλαβε τη διάγνωση αυτισμού της στα πρώτα 30 της χρόνια και είναι κόρη της κωμικού Janey Godley, που πέθανε μεταξύ της πρώτης και της δεύτερης σεζόν – και της Matilda Curtis, κόρης του σκηνοθέτη Simon Curtis και της ηθοποιού Elizabeth McGovern. Είναι μια σειρά που προέκυψε από την πραγματική εμπειρία ζωής της Storrie και είναι προϊόν στενής γυναικείας συνεργασίας. Το αποτέλεσμα είναι μια κλασική κωμωδία γεμάτη φως, σκιά και μεγάλα συναισθήματα. Ως μητέρα αυτιστικού παιδιού, ο απλούστερος τρόπος να το πω είναι ότι η σειρά είναι αληθινή και μου προκαλεί και εμένα μεγάλα συναισθήματα. Με λίγα λόγια, την αγαπώ. Το “Dinosaur” προβλήθηκε στο BBC Three και είναι διαθέσιμο τώρα στο iPlayer.
