Πώς θα ήταν η Νόρα του Ερρίκου Ίψεν στη Βρετανία του 21ου αιώνα; Θα ήταν ο σύζυγός της, Τόρβαλντ, ακόμα διευθυντής τράπεζας και εκείνη η «μικρή μου σκιουράκι» νοικοκυρά του; Η μεταφορά αυτού του δράματος της προ-φεμινιστικής εποχής του 19ου αιώνα στη σύγχρονη εποχή είναι μια δύσκολη υπόθεση. Οι περιορισμοί που επιβάλλονταν στους ρόλους των φύλων στον «ιδανικό» γάμο της μεσαίας τάξης της Νόρας και του Τόρβαλντ βασίζονται σε παλιομοδίτικες αξίες: ένας σύζυγος που υπερηφανεύεται ως ο μοναδικός πάροχος, μια σύζυγος που θα προκαλούσε κοινωνικό σκάνδαλο αν εγκατέλειπε την οικογενειακή εστία.
Η προσαρμογή της Άνια Ράις κάνει μια ηρωική προσπάθεια να αναδημιουργήσει αυτή την ιστορία για τη σύγχρονη εποχή, και μισο-πετυχαίνει. Στην εκδοχή της, σε σκηνοθεσία Τζο Χιλ-Γκίμπινς, η Νόρα (Ρομόλα Γκαράι) είναι η σύζυγος του Τόρβαλντ (Τομ Μάδερσντεϊλ), ενός υψηλά αμειβόμενου τραπεζίτη του Λονδίνου, ο οποίος είναι επίσης πρώην χρήστης ναρκωτικών. Η Νόρα, νιώθεις, είναι κάπως η «γυναίκα-τρόπαιο» για εκείνον, αν και πολύ εξυπνότερη και πιο εφευρετική από όσο συνειδητοποιεί. Έχει σώσει μυστικά το νοικοκυριό από την οικονομική καταστροφή και έχει βρει τα χρήματα για την αποκατάσταση του Τόρβαλντ από τον εθισμό του. Ζουν μια ζωή ανόδου – μια διάσπαρτη εμφάνιση λευκών συσκευών και μια αίσθηση αγορών στην σκηνική διακόσμηση της Χιέμι Σιν, αντιπροσωπεύουν την χριστουγεννιάτικη αγοραστική σπατάλη της Νόρας. Πρόκειται για εμφανή κατανάλωση χτισμένη πάνω στο ψέμα της και την βολική τύφλωση του.
Ο μηχανισμός πλοκής του αρχικού δράματος είναι παρών: ο εκβιασμός που αντιμετωπίζει η Νόρα μέσω του συναδέλφου του Τόρβαλντ, Νιλς Κρόγκσταντ (Τζέιμς Κόριγκαν), και μια επίσκεψη από την παλιά, αδύναμη φίλη της Κριστίν (Θαλίσσα Τεϊξέιρα), μια άπορη γυναίκα της οποίας η απόφαση να παντρευτεί για χρήματα έχει αποτύχει, και η οποία αρχικά θεωρεί τη Νόρα μια κακομαθημένη σύζυγο, κρίνοντας από την προσεγμένη εμφάνιση της ζωής της.
Είναι ένα πειστικά ενημερωμένο σενάριο, με αναφορές στο Instagram, τα χρήματα και μια χρηματιστηριακή αγορά που ταράζεται από συγκρούσεις στη Μέση Ανατολή. Έτσι, οι σεξουαλικές δυναμικές του γάμου της Νόρας και του Τόρβαλντ εξετάζονται μέσα από τα σταυροδρόμια της τάξης και του σύγχρονου καπιταλισμού. Ως προσαρμογή, είναι εμπνευσμένη στις ιδέες της, γεμάτη διατομεακή φιλοδοξία, αν και την βαραίνει κάπως, με μια παράξενη ένταση μεταξύ της σάτιρας αυτής της δυσάρεστης, χρηματόφιλης τάξης τραπεζιτών και της άντλησης συμπάθειας για τη Νόρα. Το όνειρό της για φεμινιστική αυτοπραγμάτωση χάνεται κάπως στο μείγμα.
Υπάρχει εξαιρετική υποκριτική από το ταλαντούχο καστ για να εξομαλύνει τα πιο άκαμπτα σημεία – τόσο πολύ που μπορείς να δεις την προσπάθεια και την τέχνη τους. Οι ρόλοι αισθάνονται να ερμηνεύονται από αυτούς, και ίσως αυτό είναι το ζητούμενο – η παράσταση των συζυγικών ρόλων, η απόκρυψη των αληθινών εαυτών – αλλά προκαλεί αμηχανία. Αυτό γίνεται αισθητό κυρίως μέσα από την ερμηνεία της Γκαράι ως μιας γυναίκας που σχετίζεται με τον σύζυγό της – και επίσης με την ετοιμοθάνατη φίλη της Πέτερ (τον παίζει ο Ολιβιέ Χιούμπαντ, και του οποίου ο χαρακτήρας φαίνεται κάπως περιττός) – μέσω σεξουαλικού ηλεκτρισμού και φλερτ. Φοράει μια σέξι στολή νοσοκόμας και χορεύει προκλητικά και για τους δύο.
Το σώμα της είναι φαινομενικά το νόμισμά της, αλλά η Νόρα της Γκαράι μοιάζει με υπερβολικά έξυπνη γυναίκα για αυτό, ακόμα κι αν κατανοήσεις ότι αυτή είναι μια στρατηγική για τη Νόρα, η οποία έχει μάθει να ευχαριστεί τους άνδρες με αυτόν τον τρόπο. Ο ρόλος που παίζει ως μητέρα είναι εξίσου παράσταση, δηλώνει αργότερα, κάτι που μοιάζει με μια ενδιαφέρουσα, σχεδόν παράνομη παραδοχή, αλλά έρχεται ξαφνικά και εξαφανίζεται γρήγορα. Ακούμε μόνο τα παιδιά του ζευγαριού σε μπέιμπι μόνιτορ ή σε τηλεφωνικές κλήσεις παρά τα βλέπουμε, όπως στο πρωτότυπο, οπότε αυτή η ιδέα δεν μπορεί να εξερευνηθεί περαιτέρω. Το δράμα συγκεντρώνει ένταση στην τελική αντιπαράθεση μεταξύ της Νόρας και του Τόρβαλντ σχετικά με την αιρεσιμότητα της αγάπης τους, ίσως χτισμένη πάνω στην υλική απόκτηση. «Η αγάπη πρέπει να υπόκειται στην αγορά;» λέει η Νόρα. Αλλά φαίνεται σαν μια σύνοψη των ενασχολησεων της Ράις, κάπως. Παρόλα αυτά, υπάρχει καινοτομία εδώ και η Ράις υποδηλώνει ότι μια πιο περίπλοκη εκδοχή του ονείρου της γυναικείας αυτονομίας του Ίψεν χρειάζεται για την εποχή μας από μια απλή, κλειστή πόρτα. Μπορείς – σχεδόν – να φανταστείς ένα μέλλον στο οποίο η Νόρα και ο Τόρβαλντ συμφωνούν να πάνε σε συνεδρίες ζευγαριών για να τα ξεκαθαρίσουν όλα. Σύγχρονο, όντως. Στο θέατρο Almeida, Λονδίνο, έως 23 Μαΐου.
